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无他——回不了头了。
“更惊喜的还是在后头，你之前说的那番话现在伴随着这首歌的爆火产生了更深层次的影响，现在已经有多位非英美国籍的歌手都表态乐坛生态链歧视确实很严重，他们将你视为领袖。”
经历了《25》的狂轰滥炸，孙燕兹这首歌的数据无法在钱江心头引起丝毫波动，他的关注点还是在这首歌背后所带来的话语权争夺上。
周易作为乐坛一人成军的代表，可以说是无数制作人、音乐人的偶像与学习目标。
而在他之前，从没有一位登顶过世界第一会把欧美乐坛国籍生态歧视链摆到明面上——
美国就是爷、英国能凑活，除此之外都是乐色。
什么加拿大、澳大利亚之类的，虽然说的都是英语，但你要还想进这个圈子，那就得给我们美英两父子舔臭脚。
上世纪九十年代至今，最著名的例子当属席琳·迪翁。
这位加拿大天后唱法语起家，进入美国市场后唱回英语一跃成为世界级天后，但却因为自己的加拿大出身持续性的遭到冷遇与歧视。
与她有类似遭遇的还有澳大利亚的豌豆公主凯莉·米洛。
艾薇儿算是另辟蹊径，但最后还是逃不过恶意诋毁与中伤，以及约不到好歌、好创作人切磋技艺，集思广益写歌的循环。生病之后更是直接被造谣去世——
反复去世的那种。
甚至还有更离谱的复制人一说，什么“真正的艾薇儿已经死了，现在这个其实是替代品”，信徒还他妈挺多。
再后来的贾斯汀·比伯虽然大多数黑粉与争议都是自己
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第九百八十三章 我成领袖了 (第3/3页)
作的，但最初还是个孩子唱《baby》成名时，所遭受到的恶意同样来自于他那不属于美国圈子的国籍。
这还只是歌手圈子的。
歌手圈由于还有能自己写歌这个大杀器，时不时还是能出现突出重围打破鄙视链的，但影视圈那边可就真是一言堂了——什么意大利帮法国帮西班牙帮，新世纪后统统被扫进了好莱坞的露天监狱。
毕竟歌手能自己写歌做歌的话成本可以最大化降低，但影视剧不行。