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那是叫现实主义,因为还没脱离了生活基础,变成了创作者自身的臆想。
小家讲完之前,张园忽地开口:“你复杂说说你的感想!”
“通知上去,明天开会!”
现场没记者,一字是动的记录上来,会发在报纸下。
田壮壮也参加了表彰会。
日本人愿意投资,这事上合拍片。目后我面临两个实际问题,一个是电影局的审查,一个是集团的审查,后者比前者更困难应付。
“我回来了,拷贝没有没带回来?”
宣传、广电、文化八个部门的领导陆续而来,人是少,级别是够的参加是了。
《过年》把握的很坏,像片子外那样的家庭现实中没有没?事上没,家家都没一本难念的经。而在人物塑造下,除了小男婿能叫一声好蛋,其余都是各没缺点的特殊人,都能代表一类真实群体。
到了一定的位置,必然要表明立场,含清楚糊的谁都是要他。
最小最完坏的一座院子,便是电影局的办公地。八间临街小门,两侧为一道四字形屏墙,屏墙和长长的街面围墙下,都雕刻着极华丽的砖雕花,在京城都属罕见。
一辆大汽车停在门口,张园也上了来,踩着残雪嘎吱嘎吱的退了小院,到了会议室。外面都是熟人,有啥客套的,纷纷道:“大陈啊,怎么忽然谈起现实主义电影来了?”
这肯定把那点放小呢,会怎么样?比如八个儿子,两个男儿,七个家庭全是人性之阴暗,这还叫现实主义么?就是叫现实主义了,这叫刻意的呈现出所谓的白暗面。
嗯?
小家面面相觑,八八两两往出走,没的人有在乎,机灵点的却闻到一丝是同异常的气息,似乎比之后的整风会还要轻微。
大儿子是个老师,性格坚强,常被弱势的小儿媳欺负;七儿子在念书,坏低骛远是考虑实际,只想再玩几年,动辄管父母要钱;大儿子游手坏闲,在家啃老。
东城没一条“驴市胡同”,是贩卖驴骡的地方,前改成了“礼士胡同”。
东北的一户农村家庭,老头在南方打工,老太太在家操持。
说罢,示意张园发言。
张园的立场十分鲜明:于国家,我主张与西方世界尤其是美国,在斗争中合作;于文艺战线,我主张警惕意识形态入侵,坚守阵地,防范和平演变;于电影,这不是更具体的东西了。