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《少年的巴比伦》就强调这种矛盾感。陆小路向往着大城市，却又‘国营厂’‘工作安稳’‘吃国家饭’这种思想禁锢住了脚步，如果没有白蓝的出现，他可能永远无法挣脱，只能跟着沉沦。
其次县城是一个大变革时代中的过渡地带，具有‘过渡性’。贾章科的一句话概括地很好：整个县城在我面前发生了巨大、动荡的变化，让我感觉中国当下现实有种非常兴奋的东西，让我有拍摄这即将消失的一切的迫切感。‘矛盾感’和‘过渡性’交织，构成了‘县城叙事’独有的艺术张力。
《少年的巴比伦》以陆小路的情感经验、成长记忆为线索，并非对原型百分之百的还原，而是提取出了这两种共性，从而构建了一个有文化想象的共同体。而县城特有的公共性和轻微的过时感，又让读者自动构造了一种对有家可归时代的温情幻想。
除此之外，县城生活还有其鲜明的特点。比如私人空间的匮乏和家庭空间中亲情的疏离冷漠……”
张潮讲着讲着，忽然觉得气氛压抑中还有“嗡嗡嗡”的私语，抬头一看，只见周围黑压压的围了好几圈人，比原来多了几倍，少说也有近百人。后排的人听不清，前排就有人小声地把他讲的要点一句句地传递出去。
此时已经星光满天。张潮匆匆用一句话做了结尾：“大城市安放不了肉身，小县城安放不了灵魂——也许这就是一代县城青年精神困境的来源，也是我们文学不能缺少的一片风景。”
听讲的学生们爆发出热烈的掌声，经久不息。
孔磬冬感慨道：“我觉得这位同学讲的内容，完全可以作为我们中文系一个的研究小课题。我可以帮忙申请，你们谁愿意加入？”
“我！”
“我！”
“我！”
……
张潮却趁着孔磬冬吸引了大家注意力的机会，在夜色的掩护下，悄悄钻出了人群。
等大家发现最该加入的那个声音没有响起时，他已经走到了外围去了。那个叫“欣”的女生连忙喊道：“‘陆小路’同学，你怎么就走了？你不参加吗？”
“我就不啦！还有，我不叫‘陆小路’，我叫张潮！相信我，我不会只是一颗流星的！”