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春天的夜晚，风中虽然还带着一些寒意，但已经不像是过冬时那般寒意刺骨。
羊?骑在马上，连火把都不敢点，就着明朗的月光，慢慢在官道上前行。踏着碎步的马儿，轻轻一颠一颠的，让羊?几乎在马上打盹睡着。
雪在凌晨停了。
于阗月睁开眼，天光尚未破晓，敦煌的清晨冷得像一块铁。她披衣起身，推开窗，远处鸣沙山的轮廓被一层淡青色雾气笼罩，仿佛整座山脉正在呼吸。昨夜那场雪舞之后，空气里残留着某种微妙的震颤??不是声波，而是空间本身被拉伸过的余感，如同琴弦松了又紧，绷出一个未完成的休止符。
她低头看向掌心。那道从“不服琴”上烙下的红线仍未消退，反而隐隐泛出微光，像是皮下埋了一条活的脉络。她用指尖轻抚，竟听见一声极细的嗡鸣，如蚁行耳道。这不是幻觉。自嘉峪关那一夜后，她的听觉已不再是人类意义上的“听见”，而是一种近乎通感的共鸣：她能“尝”到风中的历史味道，“看”见寂静的颜色，甚至在心跳间隙捕捉到地壳深处传来的古老节拍。
手机震动起来。是伊布拉音发来的加密消息，只有一段音频文件，标题写着：“赫拉特盲女今日所唱。”
她戴上耳机，按下播放。
起初是无声的空白，持续整整十三秒??这正是塔什库尔干黑曜石墙启动前的静默周期。接着，一段清亮的女声升起，没有乐器伴奏，却带着奇异的空间混响，仿佛歌声穿行于无数回廊之间。歌词是达里语，但她无需翻译便明白其意：那是关于一棵树，在废墟中开花；关于一条河，在干涸百年后重新流淌；关于一群孩子，在战火熄灭后的清晨第一次放声大笑。
更惊人的是旋律结构。它以七度跳进开场，随后转入泉州南音特有的“顿挫腔”，再融合蒙古长调的气息循环法，最后收束在一个接近唐代燕乐二十八调中“黄钟宫”的尾音上。这是她创制的“音钥”变体，但比原版更加复杂，加入了某种未知的调式转换机制，像是……有人在用她的语言写一首新诗。
她立刻拨通伊布拉音的视频通讯。
“你录到的时候她在做什么？”